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【转】人间再无柳文扬——一个非科幻迷的碎碎念

2007年9月的一个夜晚,我在电脑上漫无目的地寻找一本推理或者爱情小说,打算用它打发拥挤逼仄的经济舱里漫长的时间。一个似曾相识的名字跳出了搜索框——“科幻作家柳文扬逝世”。
  
  在很早之前我看过柳文扬一篇超短的小说,写一个复制人如何用30分钟的生命去爱一个女孩子。创意平凡却很清新,几个可爱的细节一直留在脑海里,比如小伙子造出30分钟就消失的复制巧克力,讨好爱甜食又怕胖的心上人。在当时泛滥的黑洞探险、时空扭曲、生物灾难主题中间,这篇小故事有一种动人的真诚。
  
  不过,很快我就完全跟科幻的世界拜拜,留下的最后印象是一片浮躁的瓦砾——主要成分是空心砖、三合板和鸡毛。我对科幻作家的认识,国内停留在叶永烈的阶段,国外停留在阿瑟克拉克的阶段,一言以蔽之,早早地火星了。
  
  我是这么从火星回到地球的:蜷躺于飞机坐椅,一手玩命拉毯子,一手举着密密麻麻的打印书稿,空调强冷风劲吹之下,长时间保持该种姿势 ,不落下肩周炎相当的不容易。我的阅读灯彻夜光明,惹得邻座两个洋鬼子几次三番怒目而视——我虽然装作没瞧见,可也再没有勇气越过雷池去关那倒霉的冷气旋钮了。
  
  好在我完全被柳文扬迷住了。
  
  寂静无声。舷窗外,黑暗浩瀚的太平洋之上,是繁星闪烁的亘古夜空。
  
  ***********************************
  
  我一头扎进了“天才儿童溜文秧”的世界,看完意犹未尽,又把刘慈欣、星河这些新一代科幻达人的作品翻出来看——我知道您纳闷:他们也算新一代?——相当于在中国科幻史上给自己开完了三中全会,可以略带心虚地迈入新时代了。唯一痛心疾首的是,刚刚识荆说项,跃跃欲试,斯人却已经撒手长逝。
  
  有趣的人是会早死的。
  
  我非常喜欢柳文扬,不光他的小说,还有字里行间的他本人。有的作家小心地把自己隐藏起来,有的人喜欢在文字上假扮一种形象,也有人真正亲切地对待读者,既不重门深锁,也不过分表现。柳文扬的文集,读下来如同认识了一个朋友,幽默自然,如沐春风;他的读者嗲嗲地叫他“柳柳”、“柳大”,一如对待一个普通的、受欢迎的网络写手。
  
  文如其人,说不对,又有点对。柳文扬的作品,短篇小说最佳,科学随笔次之,长篇小说又次之。他的科幻创意,简练而精巧,科学基础结实,耐得住反复推敲和回味,这是硬科幻响当当的指标。《神奇蚂蚁》里控制机器蚂蚁进化的不完全信息复制方式,《时间足够你玩》里的阿西莫夫机器人悖论,《毒蛇》里虚拟凶杀的不在场证明,《一日囚》中拍案叫绝的时空观念,篇篇闪烁着天才的原创性光彩。力大降十会,一巧破千斤,一味罗列眼花缭乱的知识点不见得是硬科幻;把一个简洁的构思深刻完美地表现出来, 却绝对是可遇不可求的境界。《一日囚》就是这方面非常好的代表。
  
  柳文扬有很好的文学天赋,注意是文学天赋而不是文学修养。不少短篇,从纯文学角度看也是相当独特。比如《去告诉她们》,行文和结构都颇有格雷厄姆格林的气派,再比如——原谅我又忍不住说《一日囚》,这篇小说是“科幻”与“小说”真正完美的结合,甚至我觉得,如果卡夫卡或者米兰昆德拉能够写一篇科幻小说,大概就应该类似《一日囚》。那个被困在时间里的罪人,他从哪里来?他犯了什么罪?他身处闹市如同洪荒,抱着什么样绝望孤独和刻骨的荒悖感,去遥望和他近在咫尺、生活在“同一天”的人们?他为什么还在尝试观察,尝试沟通与记录,这是有意识的反抗,还是无意义的本能?他还能回得来吗?
  
  这是人类处境再清楚不过的寓言,一个科幻版的《局外人》。
  
  柳文扬2000年前后开始主持《惊奇档案》,每期都有他执笔的封面文字,后来汇总为《柳文扬新潮科普随笔集》 。这个系列篇篇精彩,脍炙人口,《惊奇档案》一时间因之洛阳纸贵。从吸血鬼到进化链,从法医学到催眠术,从姓名学到宇宙论,柳文扬把神秘现象写得严谨又风趣,十分之驱风祛邪、藿香正气。联想最近震耳欲聋的“敬畏自然”,更觉没有科学基础的人文关怀相当可疑。(P。S。如果非得用一种泛神论的腔调总结“自人关系”,或者“负责和友善”更靠谱一点)。神秘主义抬头的时代,科学精神一定被压抑,不管大家享受了多少技术带来的物质生活。
  
  最出色的一篇是以进化为主题的《白色链条》。角度非常别致,以透明金字塔状“硅基生物”中一对学者师生,莅临数亿年后的地球,进行生物考古研究为线索。自作聪明的透明金字塔人卡拉卡嚓教授,从“秩序与美感”出发,用白色化石重新排列了整个地球生物进化链,鹦鹉螺由于精美的数学形式,被作为高级智能生物捧上进化链顶端;人类则由于惊人的化石数量,被认为是进化底部的一种大量繁殖的低等生物。安伯托艾科有一个“食人族社会学家的人类学田野考察报告”,与柳柳此篇很有异曲同工之妙,但我觉得〈白色链条〉更丰富优美,对进化中的失落,有一种哀而不伤的思考——与文中那只在侏罗纪壮丽的黄昏陷入沉思的老年霸王龙相比,我们文明的遗迹是否比一副巨大的骨架更有说服力?
  
  柳文扬后期写了一些奇幻,但坦率讲比他的科幻差了很多。晚期的作品中,低沉抑郁的情绪渐渐浓了起来,不复从前的乐观明快。可以想象,一个以硬科幻谋生的作家,步入而立之后,他的晨星王国会遭受到多少风吹雨打。他在晋江专栏上的自述,说自己的小说“适于改编为影视剧”,这半带推销意味的措辞让我为他微微心酸,除非有大师,他的作品大多不适合视觉化。那些思维性很强的科幻创意,很难用直观的画面讲清楚——那是科幻小说独有的角落,是她在文学进化中赖以存活的隐秘基因。
  
  世界上还有很多好的科幻作家,但是不再有柳文扬了。刘慈欣在他的BLOG上说,如果有平行世界存在,柳柳还是在那里。但我不太相信,柳文扬一定不是薛定谔那只高深莫测的猫,他绝不能忍耐身陷半死半活,他纯粹、透明、执拗,象一个“水晶金字塔”——无论柳文扬在哪里,他的身体和意识以何种物质与能量形式存在,我相信他一定能听见他的读者说——请翻到〈白色链条〉第13段第13小节,大声朗诵一段用中英法意德土诸语合力写成的凄美绝伦的文字:
  “帅哥帅哥我爱你,就像老鼠爱大米——我们共同的偶像柳文扬之墓……”

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果盒见底,用花糖纸覆盖,我是一个虚伪的小孩。

Old Post 2009-09-06 10:36
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